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“历史的回响——上海油画雕塑院现实主义创作研究文献展”开幕

2018-09-14 来源:上观新闻

  

  “历史的回响——上海油画雕塑院现实主义创作研究文献展”9月12日在上海油画雕塑院美术馆开幕。展览展出1980年代中期前具有代表性的以现实主义观念和方法创作的油画、雕塑作品,以及这批作品诞生的相关小稿、草图、照片、笔记、历史文件等珍贵文献史料,从一个重要的层面来反映现实主义艺术创作实践和观念在20世纪中国美术发展不同阶段的变化、发展和具体风貌。

  

  陈逸飞、魏景山合作《开路先锋》布面油画 136×300cn 1972年

  现实主义创作在二十世纪以来中国近现代美术发展史上的地位非常重要,长期以来一直占据着中国美术的主流,也留下了众多生动、真实而宝贵的视觉图像。展览策展人、上海油画雕塑院理论研究室主任江梅向解放日报·上观新闻记者介绍,展览的初衷源自对上海油画雕塑院历史的梳理,在此基础上发现,现实主义创作作为上海油雕院的一个重要艺术实践和研究方向,长期以来一直受到美术界的关注与重视。此次呈现的绘画、雕塑作品及相关文献史料,已不仅仅具有美术史研究的价值,某种意义上还可以作为了解与研究20世纪尤其是20世纪中后叶以来中国社会历史变迁的一个重要视觉参照。

  展览从“溯源:西学东渐”“激变:宏大叙事”“返正:本体探究”“专题:时代语境中的女性视角”四个部分展开对上海油雕院现实主义艺术创作脉络的梳理与研究。江梅介绍,此次展览的大部分作品和文献在此前的展览,尤其是油雕院五十周年回顾展时都有所亮相,但第一次以现实主义这一专题角度进行梳理,所体现的意义不同,有些文献的呈现方式也有所区别。比如在对雕塑《井冈星火》的文献展示中,将雕塑的创作方法用图文方式专门梳理出来,向观众普及雕塑作品创作过程的知识点。“通过对二十世纪初期到1980年代中期的学术梳理,希望观众能够看到现实主义美术的发展历程,同时也能从一个侧面看到中国社会的历史变迁,以及艺术家关注点、表现方式的变化。”

  

  陈逸飞与魏景山在《占领总统府》画作前合影。

  油雕院创作人员在实践中形成的一些比较独特的创作方法和观念,尤其是1970年代至1980年代中期,创作人员既响应国家的主旋律同时又研究艺术的自身规律,在大量创作实践经验的基础上,不断探索,逐渐形成了属于自身的一些艺术风格特征。这些既响应国家的主旋律同时又研究艺术自身规律的创作实践,让上海油雕室艺术家的作品在当时千篇一律的“红、光、亮”模式中脱颖而出,确立了上海油雕室在全国美术界的地位和影响力,产出了一批精品力作,比如陈逸飞、魏景山的油画《占领总统府(蒋家王朝的覆灭)》,集体创作的组雕《井冈星火》等。在今天保存下来的油雕院艺术作品和文献中可以看到,即便是在“红光亮”创作思想唱主导的特殊年代里,有些作品仍然很难得地体现出艺术家对于艺术规律的尊重、对艺术和人性真实一面的追求与表达。

  “虽然展览规模不大,但是展览中所呈现的关注社会、关注现实、关注生命,以及现实主义与革命浪漫主义相结合的作品内容,对于当下表现时代的创作有启发作用。”上海油画雕塑院院长肖谷介绍,此次展览也是上海油雕院第7个文献展,7年来,上海油雕院一直注重梳理自身历史,而这一历史又和中国美术史有关联,这些文献展也体现出上海油雕院对于理论研究和历史研究的责任感。

  中国文艺评论家协会副主席、上海美协理论委员会主任毛时安认为,文献展是非常好的展览形式。过去,他在策划展览时曾遇到查找历史文献无门的窘境。“这些珍贵的历史需要被好好地收藏、整理和使用。”

  展览由上海油画雕塑院主办,展至10月17日。